ジャズ喫茶いーぐるのジャズ入門　第127回 「ジャズの巨人シリーズ」第5回 アート・ブレイキー

1961年のアート・ブレイキー＆ザ・ジャズ・メセンジャーズの初来日公演は、日本に爆発的ジャズ・ブームをもたらしました。雑誌のグラビアにジャズマンが取り上げられ、ごくふつうの音楽ファンまでもが「ファンキー・ジャズ」に酔いしれたのです。その影響は間接的にですが当時まだ中学生だった私にもあって、いわゆる「ジャズ喫茶ブーム」が興り、それが今日の私の職業ともなっているわけです。

ブレイキーはビ・バップ時代から活躍したドラマーですが、1954年に録音された『バードランドの夜Vol.1』(Blue Note)のセッションで、一躍ハード・バップの仕掛け人としての存在がクローズ・アップされました。当時の新人、クリフォード・ブラウンを前面に押し立てた快演が冒頭に収録した「クイック・シルヴァー」です。アルトのルー・ドナルドソンも畢生の名演です。

そして後に、この演奏でピアニストを務めたホレス・シルヴァーと「ザ・ジャズ・メッセンジャーズ」というバンドを結成しましたが、それが2番目に収録された「ニカの夢」です。しかしシルヴァーとブレイキーはその後決裂し、新規に「アート・ブレイキー＆ザ・ジャズ・メセンジャーズ」を結成します。彼らの名前が知れ渡ったのは、来日時のメンバーでもあるリー・モーガンと、音楽監督を務めたベニー・ゴルソンの力が大きい。とりわけ、彼らがパリのクラブ「サンジェルマン」で行ったライヴ・レコーディングは、興奮で失神者が出るほどの騒ぎでした。「モーニン・ウィズ・ヘイゼル」がその時の記録です。

その後テナー奏者にウェイン・ショーターが加わり、モーガン～ショーターの2枚看板は大人気。『パリのジャム・セッション』はその二人が活躍する名演です。そしてしばらくモーガン～ショーター時代とも言える、ザ・ジャズ・メッセンジャーズの黄金時代が到来するのですが、『ザ・ビッグ・ビート』(Blue Note)『ライク・サム・ワン・イン・ラヴ』(Blue Note)はその時期の傑作群です。ちなみに来日時のメンバーもこのレコーディング・メンバーでした。

アート・ブレイキーといえばなんと言っても「ザ・ジャズ・メッセンジャーズ」のリーダーというイメージが浸透していますが、いわゆる「名盤」のサイドマンとしてもブレイキーは大活躍しています。つまり、一ドラマーとしてもたいへん優秀なのですね。そんなブレイキーの一面が垣間見える「隠れ名盤」が、ソニー・スティットと共演した珍しいアルバム『ア・ジャズ・メッセージ』(Impulse)です。

そして「ザ・ジャズ・メッセンジャーズ」はメンバーが入れ替わっても素晴らしいということが良くわかるのが『フリー・フォー・オール』(Blue Note)です。トランペッターがフレディ・ハバードに変わり、トロンボーンのカーティス・フラーが加わった3管セクステット。音楽監督兼テナー奏者のウェイン・ショーターが大活躍です。

リー・モーガンに始まりウェイン・ショーターなど、ブレイキー・バンドは新人発掘においても注目され続けてきました。1980年代に入り、脅威の新人トランペッター、ウィントン・マルサリスの登場です。アルバム『フィーチャリング・ウィントン・マルサリス’80,81’』(Break Time)は、まさにその時の記念碑的作品です。アルトのボビー・ワトソンとテナーのビル・ピアースが加わった豪華な3管セクステットの再来でもあります。同じ時期の名盤として、もう1枚『アルバム・オブ・ジ・イヤー』(Timeless)がオススメです。

文／後藤雅洋（ジャズ喫茶いーぐる）