安藤裕子『Kongtong Recordings』インタビュー――まるでミュージカルのように

──今作『Kongtong Recordings』は、復帰してからのシナリオとして、安藤さんがイメージしていたものになっていますか？それとも、コロナ禍での経験があって、少し変化したりしましたか？

「そこは結構一直線に続いていたかなと思っていて。2016年にレコード会社を離れてしばらくぼんやりしていたんですけど、もう一回自分の初期衝動を思い出さなきゃいけないと思って。最近もよく思っていたんですけど、エイベックス後期はどこか自分の感受性に大きく蓋をして作品に向かうようにしないと、ちょっと社会性が保てなくなっていたんです。だけど感受性に蓋をすると、もはや作品を作る意味がなかったりとかして。そこに煮詰まっていたんだと思うんですけど、それで一度離れてから、もう一回“作る”ということにおいて何を楽しんでいたのかを思い出すために、2018年に『ITALAN』という自主制作盤を出したんです。今作でも一緒に制作してくれたShigekuniくんと共に、ある程度どっぷりとオルタナティブなことをやったんだけど、J-POPがミュージシャンの中でいうところの“大卒の社会人”だとしたら、『ITALAN』は“趣味でしょ？”って言われてしまうところがあって（笑）。それでもう一度レコード会社と一緒にやりましょうっていうことになって、『Barometz』に取り掛かったんですけど、昔と同じようなことをやる意味はないと思って。大人になってしまった自分がちゃんとまたときめくことのできる音と、今一度向き合わなきゃいけないという思いがあったから、『Barometz』は音像の楽しさを生かしながら、ある程度大衆性も探るような作品になったと思うんです。で、その後にコロナ禍になって宙ぶらりんな感じになっちゃったんですけど、その頃に“「進撃の巨人」のコンペに曲を出しませんか？”というお話をいただいて「衝撃」を作ったら、思っていた以上に反響があったんです」

──その変化には何か理由があったんですか？

「この2年間、暮らしもままならないし、病気の形もわからない、この世の中自体も信じられないというような感じになっていったじゃないですか。政すら信じられなくて、誰が正解を言っているのかわからない、もはや正解はないのかなというようなところで、作り物の猜疑心を歌うというか、サスペンスを歌うことにピンとこなくなってしまったんでしょうね。それで春ぐらいから、いわゆるポップス、カーペンターズみたいな曲を作ろうと思ってShigekuniくんと作り始めたのが、一曲目の「All the little things」なんです。まるでミュージカルのように開けていく、祝祭が感じられるようなものがひとつ形になったことで、今回のアルバムの答えが見えてきたというか」

──あと、今作の資料の中で安藤さんは「混乱の世の中で私が歌うのは泣ける歌じゃない」と書いていました。これはどういう想いからですか？

「さっきの話にもあったんですが、感受性のバランスということをずっと思っていて。感受性に蓋をしすぎると曲は生まれないんだけど、あまりに感受性に寄ると、今度は生活ができなくなる。このコロナ禍っていうのは結構ミュージシャンにとって、地獄絵図だったんじゃないかなと思うんですけど、泣けるって酔いしれる余裕があるからできることだったりするんじゃないかと思っていて。だから、あんまりそういう余裕がなかったかなって思ったし、そういうペシミスティックな快楽みたいなところは、ちょっと違うかなと思ったんです」

──ということは、そのときの安藤さんの様子や心情が多大に反映されている？

「はい、含まれています（笑）。物語としたので、起承転結をちゃんと作った方がいいかなと思って、どんどん煮詰まっていったら昔の彼女を思い出しちゃった、あ～あ……みたいな（笑）。そしてそこからだんだん抜けていくみたいな感じですね。自分の曲も入れてくださいと言われたので、まず「UtU」を一番最初に入れたんです。この曲はすごいアッパーなんですけど、煮詰まりきったというか、苛立ちの曲で。ずっと巡ってはいくんだけど、結局どこも変わらなくて、ルーティーンから抜けきらない。そういう自分の曲を中心に置きつつ、前半は脳みそがぐわんぐわんするような感じですね。最初はダウナーな感じなので、健全なところでかかっていたらちょっと嫌な気持ちになるかもしれません（笑）。ぜひ夜中に一人で聴いていただけたらと思います」